许平，中央美术学院教授、博士生导师，国务院第七届设计学科评议组召集人。曾任中央美术学院设计学院副院长、中央美术学院奥利匹克艺术研究中心副主任、中央美术学院设计文化与政策研究所所长、中国美术家协会工业设计艺术委员会副主任、中国工业设计协会常务理事等。先后主持完成《关于北京市加强设计创意人才政策的调研报告》《DRC-北京工业设计资源协作中心方案研究》《中国工业设计产业发展政策研究》等项目，出版《中国工业设计全书》《馈赠礼俗》《视野与边界》《造物之门》等作品。

【本期导读】

十三朝古都西安，历史文化悠久、科教资源丰富，既是传统手工艺积累和传承的要塞，更是现代化工业设计的重镇。怎样与现代设计结合，让传统手工文化焕发出新的生机和活力，为发展增添动力，听听许平教授的思考和解决方法。

设计“三境界”

结合自身工作，许平教授将创意作为开展创造性工作的起点。于是，横向与纵向就延伸出两组最基本的关系，即思维和表达、工具和材质。他表示，任何创意都会在这样一个基本逻辑关系下展开。

许平教授认为，当前，设计正在经历三个阶段。

第一阶段是设计赋形。简言之，通过造物的手段，将未知的想象转为有形的现实。无论画家、建筑家还是雕塑家，把脑海里面想象的说不清楚的事情通过有形的方式表达出来，这就是塑形的能力。传统手工劳动，包含丰富的想象、塑形的功能和造型的能力。

第二阶段是设计赋能。就是通过产业技术，将不断增长的物质需求转化为强大文化功能的设计，把简单粗糙的工业设计，拓展到可以表达、描述、渲染和改动为优雅，并永远保持魅力的作品，这也是现代设计的最主要的功能之一。

第三阶段是设计赋联。最大特点是各种设计共存，满足不同层次的需求。通过万物互联方式，融合贯通，实现自然间的万物契合，是促进人人、人物、物物之间多维联合的重要工具，并与设计赋形、赋能同时存在。设计赋联最大的贡献是解放了人们彼此隔断的枷锁，回到文明的原点寻求文化的再生。

新时代的“工匠精神”

近几年，有关“匠人”的话题层出不穷，“工匠精神”更是频频登上新闻头条。在五千年中华文明史中，“工匠”文化源远流长，“巧夺天工”“匠心独运”“技近乎道”等成语，都是对这种精神的高度概括。尤其是近些年来，随着中国的飞速发展，在工匠精神的激励下，中国路、中国桥、中国港口、中国核电等，成为一张张让国人引以为傲的“中国名片”。

许平教授认为，“工匠精神”已经被写入党的十九大报告，全社会尤其是设计界，必须大力弘扬工匠精神，矢志创新，为“中国制造”提供坚强支撑。

日本工匠秋山利辉在《匠人精神，一流人才育成30条法则》中说：“每个人都是独立的人，而且是能感动别人的人。把你的学生培养成感动别人的人，这是弥补工业生产时代里面缺乏社会互动的短板”。什么叫感动别人？其实就是体现人对造物的主动把握能力，体现人的价值能力。

美国理查德·桑内特在《匠人》中指出，“工匠精神”具备三条内核：一是因公共性生产身份而自豪意识，二是隐蔽性知识传授和分享的乐趣，三是因完美性执着而人格化的职业精神。

曾经，批量化生产的技术，被认为是工业时代最高水准。但今天，我们已经认识到机械并不能完全取代劳动的价值。工匠精神则体现人的劳动价值的主体性，一种锲而不舍的主动驾驭精神，体现独立、自主人性尊严的主体性，更彰显劳动者的价值。

为了更加形象地描述劳动者的价值，许平教授给出了一个新的注解——独奏式劳动或非物质劳动。他说：“独奏式手工艺人具有明星般的魅力效应，他们可以获得堪比政治家的社会关注与认同，唤起更从容饱满的文化自信，成为一种塑造品质生活的代表性力量。”

创新设计彰显文化自信

日常生活中，我们所见的APEC峰会国礼、G20峰会国礼等物品，其结构内核要么包含非常多的传统手工艺痕迹，要么与传统手工艺一脉相承。这些物品通过中国传统手工艺，结合现代设计理念加工而成，它们拥有一种贯穿始终的精神，这种精神可以理解为传统和现代对话、技术和艺术对话、人文和科技对话等。

当前，我们正处于一个深刻变革的时代，机遇与挑战并存，创新设计的引领下，新产业、新业态层出不穷，但许平教授却提出了自己的担忧：“变革时代，对于手工传统生产方式和现代设计国产化再生关系的复杂性，我们的认识却远远不够。”

许平教授指出，设计是一种创造性的思维，它不受任何限制的，同时又没有确定性。“中国制造2025”把设计师推向了先进生产力的最前沿，让设计价值的认可度得到空前提升，创新驱动发展战略的实施，将会从根本上破除自己的担忧。

“借助创新设计，让传统手工文化焕发新的生机，更好地活在现代生活之中，同现代文明下的生产方式有机结合。”

许平教授说：“这既契合‘创新、协调、绿色、开放、共享’的新发展理念，也是中国‘工匠精神’复兴与重现的必备要素，更能彰显大国的文化自信。”可以说，优秀传统文化是文化自信的深厚根基，创新设计则是传统文化得以传承发展的动力。

在许平教授看来：“我们当前所处的伟大新时代，既是设计最好的时代，可能也是最差的时代，因为它充满各种各样的挑战与可能。”设计在保留传统的同时，应该选择与最强有力的、最具有战略性的先进科技进行结合。

因此，让设计能做的事情成为最先进生产力的代表，才符合这个时代对设计的要求。