余平
西安电子科技大学工业设计系教授
中国建筑学会室内设计分会西安委员会主任
亚太酒店设计协会陕西分会会长；
主要设计作品：
“瓦库”系列、花迹酒店、西安左右客
主要获奖：
亚洲最具影响力设计奖·可持续发展特别奖；
中国室内设计大赛·金奖
亚太酒店设计大赛金艺奖·金奖；
金堂奖·年度十佳餐饮空间设计奖；
金堂奖·年度最佳酒店空间设计奖；
国际生态设计奖·最佳生态酒店设计奖；
主要荣誉奖：
2012年获金堂奖·年度设计人物奖
2016年获中国室内设计十大年度人物奖
西安设计大讲堂17期
《古民居启示——我的设计实践》
（2017年5月25日）
为了方便大家的交流，我带来了2015年我在上海做的古民居专题的摄影展作品，我在这些作品中吸取了很多设计的养料，这不仅仅对我是有用的，对今天到场的所有人是有用的，对我们中国人是有用的，对我们的民族是有用的。我八十年代入行，到现在已经有三十年，我觉的值得和大家分享的是后十年。
从2004年开始，这期间我停顿了五年，在那个年代，设计需要静下心来，打打坐，思考思考，设计可以如何去探索，这十年我就背着相机跑遍了中国的古镇古村很多原生态的古民居。在外面走的多了，我就对设计有了新的看法——设计要让阳光照进来，让空气流通起来，想到了阳光、水和生命的关系，接下来我就做了瓦库，再接着我就被土、木、砖、瓦、石吸引，我把他们都总结为有生命属性的材料。我开始关注工匠，觉得他们身上有一种特殊的精神，这种东西可以产生情感和温度。
接下来我们要做的是让室内长寿，我们的室内总是短命的，设计的开始是为了适用而不是装饰，近几年，我在考虑的就是精神与物质的同在，这两者之间需要一种平衡，也就是我们现在说的幸福的建筑、幸福的室内设计。仔细想一想什么叫幸福，其实就是两个事物之间的一个平衡。我们现在正处在物质过多精神缺失的时候。眼下我们在关注城市的同时也在关注乡村，这就形成了一个巨大的市场，对于一个设计三十年的设计师来说，城市对乡村会有一种永远的眷恋，他们之间的关系应该像恋人一样。
我今天要讲的内容是《古民居启示——我的设计实践》。民居呢，以前大家听到这个概念很模糊，而现在大家对它是越来越热爱。我找到了三个非常好的视角点“形、色、质”。
首先古民居的“形”是源于生存、直觉创造。他不是一个训练有素设计师的作品，他的创作是源于生存的直觉创作，我们必须以这种视角切入到民居才能了解到真正的民居建筑。他们的建筑是出于本院的生存需要，而不是建筑美感。川西羌族民居，在一块不毛之地上出于本源性的目的修建自己的家园，在视觉上却充满了震撼力。
福建地区的民居为了对抗台风、适应自然环境，民居墙壁嵌满了天然的海礁石，贝壳碾成粉加上沙子作为水泥，开着低矮的小窗。
喀什位于冲积扇平原，因地制宜可以就地取材的只有泥土，他们把向土连续性的发力，他们对泥土不是简单的搅拌，他们对泥土相对食物一样认真，所以才成为我们现在看到的壮观景象。
福建土楼与喀什同样使用土做原料，土楼却有一个巨大的屋檐，气候环境的不同导致了建筑风格的不同。
第二古民居的“色”我把它总结为单纯的谦和的。
重庆沿河古镇的十里长街，建筑取材于大山，它与大山与河流是不争不抢的，具备谦和的素养。
太行山民居，取材于太行山的山石，石头做的屋子与山石融为一体。山就是房子，房子就是山。
陕西民居是我很喜欢的，这些建房的砖都是自己烧制，全部用陶土和废弃产品做出来的建筑，形成了一种极为单纯的画面，让你坚信真的单纯是力大无比的。
“土木砖瓦石”——有生命的属性
多年走访我找出了古民居的规律，我顿悟所有的建筑不能脱离“土木砖瓦石”这五种元素，这几种材料都很与人相近，与我们体温相近、软硬程度相似我们自然从本性上喜欢这五种元素。
前面是我对古民居的认知，接下来我讲讲以“形、色、质”三点来讲述如何做设计，“形”是源于现场为适用而设计，“色”时要保持单纯和无私，颜色要单纯，用光要珍惜。“质”则要选用有生命属性的材质，让建筑有痕迹、有踪迹、有记忆、有故事有温度，你那个展开文化片段的。
我们要用可持续发展眼光追求痕迹之美，我们不必要保证一个设计永远锃光瓦亮，这对财富的浪费是巨大的。有质感的东西才容易产生情感，有生命属性的东西也容易有情感温度，我就是这样用我对建筑的理解推进我的设计一步步向前爬行。
